Structurellement, la série a été pionnière dans l’équilibre procédural entre la mythologie générale et les épisodes indépendants. Tout cela a donné à X-Files son poids émotionnel dans les premières saisons, mais au fur et à mesure de l’évolution de la série, les épisodes de Monster of the Week ont pris le relais en tant que centre créatif et nerveux de la série.
Il est difficile de résumer l’importance de cette série en seulement trois caractéristiques, mais nous allons essayer de le faire avec trois épisodes qui montrent toutes les particularités les plus importantes de la série qui a ensuite conduit à un changement historique dans le concept de série télévisée.
Commençons par l’extraordinaire « Forecast », le quatrième épisode de la troisième saison qui a permis à X-Files de remporter les deux premiers Emmys importants. La première est allée à l’écrivain Darin Morgan qui avait réalisé un scénario sombre et comique qui a modifié les règles de la narration télévisuelle. L’autre est allé à la guest star Peter Boyle pour sa performance bienveillante et divertissante de voyant qui avait le don de communiquer la mort des gens. Comme tous les épisodes de Morgan, Forecast a montré une histoire doucement philosophique sur l’obsession destructrice de la mort et sur la nécessité de la combattre en se connectant avec d’autres personnes. Cela s’est avéré être le point central de toute la série et a inspiré des dizaines de séries ultérieures sur la façon de faire des épisodes légers tout en traitant de questions complexes. Jusqu’à ce moment, il était difficile d’observer une série dramatique qui combinait l’obscurité et la comédie de manière si solide qu’elle n’était pas démentielle.
Toujours sur ce contraste noir/comique, Vince Gilligan a décidé de transformer X-Files en sitcom avec l’épisode « Vampires » de la saison 5. Il est considéré par beaucoup comme l’épisode le plus drôle de toute la série, mais aussi comme la véritable rupture du quatrième mur avec le spectateur. Dans un gimmick inspiré d’un épisode du Dick Van Dyke Show, Mulder et Scully ne sont pas d’accord sur le fait que leur dernier criminel était un vampire et l’affaire se déroule à travers leurs yeux – une fois du point de vue de Scully et une autre fois de celui de Mulder – car ils se souviennent tous deux de leur version des faits. En termes simples, les deux protagonistes voient, avec les spectateurs, un des cas les plus particuliers et plein d’incohérences. Il y a aussi de la place pour un jeu d’esprit avec la merveilleuse performance de Luke Wilson dans le rôle de Scully, un shérif de petite ville du Texas.
Nous concluons avec Death on Ice, le huitième épisode de la première saison. Ce n’est pas vraiment le premier monstre de la semaine diffusé, mais c’est la première représentation d’horreur de X-Files. Mulder et Scully rencontrent The Thing, qui les envoie dans un avant-poste isolé en Alaska où une équipe de chercheurs scientifiques est entrée en contact avec un parasite qui altère l’esprit. Inspiré par l’histoire du classique de l’horreur de John Carpenter de 1982, « Ice » est le premier exemple de la longue tradition de la série qui consiste à transformer la peur en un « X-File ». C’est une histoire serrée et claustrophobe qui met à l’épreuve la confiance entre Mulder et Scully, créant ce qui devient un élément central de leur collaboration : ils ne peuvent que se sauver l’un l’autre. Il s’appuie également sur les débats sur le confinement des virus qui semblent particulièrement puissants en 2020 et qui ont représenté une culture dystopique dans le cinéma contemporain.
Y aura-t-il d’autres saisons de X-Files ? Par ailleurs, quelles sont les véritables intrigues qui ont inspiré les X-Files ?
